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转载浓玛《装满与抽空》

  浓玛《装满与抽空》,是我看过的关于电影《色戒》的最好的文字,入木三分,把我淤积在内心摸不着说不出的感受说出来了,真是好啊。 我同意她对于王佳芝这个角色的解读:一个被世界所有人舍弃的人,在孤绝的路上遇到了易先生不管是基于何种目的所给予的实实在在的一点温暖,这种温暖让她游移,而最后的游移则让她被这个世界彻底舍弃。   装满与抽空                  浓玛   为什么会有这么多人喜欢《色•戒》。仔细想来,其实只有一类人。相似的一类人。内心丰富细致而对人生苦乐特别敏感的人。又在想,这类人,其实多多少少都存在着一种自虐的倾向。这些人,往往对生活的太圆满、轻松,都有着不同程度的不耐烦、不待见、不盲目乐观。所以总会以各种自己醉心的方式,给自己添一些小小的可以消解的堵。想想,其实这何尚不是一种清清醒醒的享乐呢。因为人生,哪里来什么圆满与轻松。所谓的圆满与轻松,多少都有些自欺欺人与自我安慰的努力糊涂或者刻意标榜。李安和张爱玲,是悟透者,是悲悯者,所以《色•戒》,其实于我们,已是一种默默地成全了。让我们正视并享受人生之苦。虽然有些冷酷,让寒意四起。          闷骚大师的堵局——完美的残缺        《色•戒》最打动我的戏是女人从珠宝店里走出来恍惚无主地在街上拦车坐车直至封街的那一场。那种空的感觉,真是大而无形啊。有朋友说,车夫的表演过度了,我认为不然。我以为那是李安的一种故意和放大。车夫拉了一个光鲜体面年轻漂亮的女客人,有一种体力者自然所有的一种简单自然的快乐。他不知他为之卖力的主儿,已是一个游魂和行将死亡的人。而在这个女人的感觉里,他是不存在的,车夫连同那一个真实的人世,对她来说,已成了一种巨大的虚妄。她已经飘入了另一个世界。从珠宝店出来,她就去到了那个世界。所以我认为那种虚实悲喜的放大与对比,是故意的。这种对比,被李安很好地封闭起来,让观者找不到一种发泄的出口。在整场电影之中,李安这个闷骚大师,自始至终都在精心地为观众设着巨大的堵局。          这个堵局是狠毒的,因为它是冷酷的。虽然有一种悲悯作底。          这个让你处处找不到出口的堵局,一直在片子中走着,最极致的就是封街这场。而最精致的采石场黑水潭刑场那场。走到刑场那一幕,按一种观众心理的常规套路,有种压抑至高潮的情感,是理应得到一种渲泄喷发的时候了。一队人,长跪在一个深渊面前,在你正渴望着被一种声音与血腥的迸发、正期待被一种悲怆强烈地冲击与打开之时,李安冷冷地舍弃了我们,静静地把镜头升往空中,用一种象征,不动声色地把那个我们期待中的出口堵死了。在李安的这种沉闷的理性中,一干人的死亡变得异常的轻,轻得让看者如我的人,竟有了一种深深的不甘。         李安冷静的完美与观众情感发泄的残缺,一直相持到影片的最终。在男人回望女人床上的皱痕时,李安彻底抛弃了一切镜头语言与表达,默默地绝尘而去。        至此,一个故事被完美地讲出来了、表演出来了,一种残缺的没有找到出口的悲凉,却像空气一样弥漫并笼罩了下来。        电影结束的节奏是缓慢的,却又犹如一种嘎然而终。如性人比黄花瘦爱快至极乐时两个身体的突然分开,令人恍惚难受。        这是一种李安式的舍弃。如整个影片中那些让人心生凄凉的舍弃一样。         女人的必死——被舍弃与无意识的报复         王佳芝从头至尾是一个被舍弃的人。所以我一直以为这个影片其实是无关时代、家国甚至男女的。影片中特定的一切背景,皆是一个故事的壳。其实这样的故事,可以被装在任何一种壳中。这只是一个注定有着被舍弃命运的人的绝境,也是黑暗人性带来的绝境。它是一种可以存在于不同背景之中的一种本质。         这个绝境的人,在这个故事里是一个女人。首先是父亲舍弃了她,接着心中的初恋情人舍弃了她,直至同伴、舅妈和“组织”的舍弃(那些大至为了实现自己热血愿望和小至为了满足自己一已之私的人对她的种种利用与无情)。这些舍弃之痛淤积到珠宝店那场戏中,终于找到出口了。那种源于男女性人比黄花瘦爱的一点实实在在的人间温暖,在刹那间让那种家国之爱、同伴之情变得虚无、空洞并崩溃坍塌,她在一种别无选择的挣扎中绝决地做出了选择。她不知道,那一种本能的选择,其实是一种无意识的报复。自始至终,她都是一个被舍弃的孤立无助的女人,虽然最终她也貌视获得了一种舍弃的权利。她的确选择了对一种大爱、道义的舍弃,而极其可悲的是,她所能选择的这种舍弃,也是她自己对自己的一种彻底舍弃。她其实早就一无所有。无论选择与否,她都是一个被生活剥夺一空的女人。她的舍弃,只是让她从一种虚妄陷入另一种虚妄。从她被父亲的舍弃开始,再到她被所爱的男人舍弃而告终,被舍弃已成为她的一种宿命。她所选择的舍弃,丝毫没改变她最终被彻底舍弃的命运。  … Continue reading

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