Tag Archives: 影评

千年之恋

不能不说这是一部非常失败的影片。 买下碟是因为它改编自《源式物语》,一部在日本的地位类似于中国《红楼梦》一样的巨著,但的确如所有的改编作品一样,它太难达到原著的境界。 不过,我认为这部影片最大的败笔,则是选了一个女演员(天海祐希)来扮演其中风流倜傥处处留情的男主角光源式,而影片更不乏他(她)和众多女人激情欢爱的场景,看了更是觉得怪诞和变半夜凉初透态。 我想导演的用意在于取她的英俊秀美,但忽视了一部爱情戏的主角如果要引起共鸣的话,必须是,男人是男人,女人是女人,这样才能让观众真正感同身受地认为他们在相爱,并理解他们爱情的波折和最终的命运,否则,就只能是完成舞台上戏剧的功能,把剧情介绍完整就行了。 这方面个人认为最成功的影片当属《燃情岁月》里男女主角的选择,而失败的就是赵雅芝和叶童主演的《白娘子传》,赵雅芝的秀雅不用说是非常美的,但叶童再怎么做出男性化的动作都掩盖不住其女人的本质,所以看起来真是怪怪的,但这部电视剧在老人和小孩中间特别风靡,就在于它的情节动人,而非情感动人。 片名:千年の恋:光源氏物語 英文名:Genji: A Thousand-Year Love 译名:千年之恋之源氏物语 原作:紫式部 导演:崛川顿幸Horikawa Tonko 脚本:早坂晓Hayasaka Akira 摄影:铃木达夫Suzuki Tatsuo 主演:天海祐希Yuki Amami 饰 光源氏    常盘贵子Tokiwa Takako 饰 紫之上    吉永小百合Yoshinaga Sayuri 饰 紫式部 高岛礼子、南野阳子、前田亚季、渡边谦、松田圣子、竹中直人等 片长:143分钟 出品:东映公司 上映日期:2001年12月15日 官方网站:www.toei.co.jp/sennennokoi/ 第14届东京国际电影节特别招待作品  

Posted in 未分类 | Tagged | 4 Comments

恶之发端是美好

看《李米的猜想》,震撼之余是惆怅。 所谓恶的发端很可能是最善良的美好,如方文对李米的爱情,如王宝国饰演的角色对小香的寻找。但最后方文的“罪行”和爱情的证据一同摆在遭受四年男友失踪之苦的李米面前时,观众和李米一起嘘唏。   方文知道走的是一条不归路,所以他远远离开李米;而王宝国饰演的角色到死都不知道,他为了寻找的小香很可能永远都找不到,或者找到了已不是从前的小香,并且他已经为此把性命搭了进去。   李米最后的独白是,她和方文高半夜凉初透考落榜那天,两人没有见面,方文一个人在游泳池里呆了一整天,而李米的父母反对两人在一起。。。。。 高半夜凉初透考把人划分成了两等,一等被尊崇宠爱,而一等则被忽视,被歧视,被漠视,而达到美好的路径少之又少,不得不走向黑暗的一端。王宝国饰演的农民则更是愚昧无知到不知所做的是什么事情,任由他人摆布。 命运如此,无奈。 只是,贯穿在命运里的纯真爱情和朴实善良却不因他们“所犯罪行”而磨灭,反而闪烁着动人的光芒。  

Posted in 未分类 | Tagged , | 1 Comment

男人纯情世界里的柳芭

这张《战地浪漫曲》买了很久了,对于这部大学时期风靡的前苏联电影,买下它具有某种纪念意义。但大半年一直没看,是不想重温最初观影时附着于影片的个人感受与情境吧。八十年代末期的大学生活,对于我们这一代人来说,总是“欲言又止”、“欲揭不忍”的。而那时看的书或影片、听过的音乐,总是象海绵一样饱蘸着那时的气息与味道,揭开,一切往日的东西便扑面而来。     看了,很平静,没有什么多余的波澜,很多感受仅仅在于影片本身。每个人是否都可以选定一本书或碟,在人生的不同时期看,比较一下,在不同的人生背景下,咀嚼出来的肯定是另一番况味。   柳芭,让我想起了另一部意大利电影《西西里岛的美丽传说》里的女主角玛莲娜,这两个令年轻军人和懵懂少年持续一生的单恋对象,似乎具有某些共同的东西:美丽、性感、风情但同时又落魄、曲折、饱受打击与伤害。 如果说女人的美丽、性感、风情,开启了羞怯男子的情爱之门,那么女人的落魄、曲折、饱受打击与伤害,又牵出了男人的善良、真诚、包容与无私。这两种情境中的女人以美丽和脆弱,满足了男人在情爱世界里的角色要求,所以,影片里最打动人的,不是开始面对年轻美丽的她时的倾心与痴情,而是多年以后,男人邂逅落魄邋遢的女人时,那种从灵魂深处折射出来的爱的光芒,温柔而持久。 男人在纯情世界里的包容心,在这两部影片里也反映得非常深刻。在爱情世界里,人都是要求专一的,绝对不能容忍他人的存在,但这两部片子里的女主角一直都在不同的男子之间游离,不断被玩弄、被伤害、被抛弃、被欺骗,而两位男主角总是不离不弃地以各种方式,在她们的身边,默默地关心与帮助。我想,这是因为他们是暗恋者。暗恋与单恋,是一个人的恋爱,没有男女对等的责任,没有“最高智力的征服、控制与占有”,所以,他更多地是以旁观者的眼光,看着这个心灵深处的女人,包容和接纳她的一切,温柔、无奈而忧伤。 这似乎和女人不同,女人的纯情世界更加专断和排他,并且少有包容性。 我曾经看过一位女作家的随笔,描写她很多年后与年轻时曾经的恋人的一次会面,一个曾经英俊清瘦的青年学子,变成了怎样一个大腹便便、动作粗俗、满嘴生意经的中年商人,她笔尖里的描述充满了极端的失望,充满了对这次会面的后悔与懊恼。也许,可以理解她为心中美好形象坍塌而失望的心情,但是否应该保留些许包容,特别是对于曾经爱过的人?   另一个男人纯情世界里的女人,是活跃在华人话剧舞台上几十年不衰的《暗恋桃花源》的云之凡,我把她和前面那两位柳芭和玛莲娜相比,发现她的形象更清新、更淡雅、更恬静,更象是一幅精神世界里的水墨画,连她后来坎坷的经历都以最淡的笔墨略去,就是要保留她最初的美丽。 这应该是东西方审美的不同吧,现实与精神的倚重点存在较大差异,一个迷恋在精神世界里描画,一个喜欢在现实世界里触摸。   萨沙和柳芭曾有过短暂的亲密,雷纳托和玛莲娜也以独特的方式结合,江滨柳在生命的最后时刻,见到了云之凡,这是不是说明,不管是东方文化还是西方文化背景下,男人对于心灵深处的女人,不会仅止于精神世界?他们是否更希望在精神与现实之间,找到一个慰藉心灵的契合点?

Posted in 影音的感 | Tagged | 8 Comments

三轮车夫

在这部影片中,穿插着两种天壤之别的东西:日常生活细节中诗意的美好与和黑瑞脑消金兽社会里阴暗恐惧压抑的污浊。后者占了大量篇幅,正因如此,才显出前者的可贵与珍惜。 而剧中人三轮车夫和黑帮头人就在这两种情境中转换,巨大的落差使得他们总是眼神游离,茫然抑郁,心中藏着万千,却不说一语。梁朝伟(扮演黑帮头人)在整部影片里不说一句话,仅靠眼神和肢体语言,便得到了金狮大奖,也只有他能做到,1995年,拍电影时的他有多年轻啊!个人认为,1991年的梁家辉、1995年的梁朝伟,在电影中闪烁着最有魅力的光辉。 剧中有一出戏,是在大量的黑帮争斗镜头后,转入一个非常浪漫诗意的场景,一个花园里露天咖啡座,一个女歌手在唱着温柔抒情的歌,黑帮头人和“姐姐”依偎着听歌,梁朝伟依然只用眼神表达了他对此时此刻的渴望和留恋,他对“姐姐”无比的珍惜和怜爱,他对于正常生活的梦想,当然还包括他对于无所摆脱的一切的痛苦和绝望,这一切的一切,都在女歌手的歌声背景中完美地演绎着。 越南导演陈英雄,确实是刻画人内心的高手,他不喜欢语言,他在片中运用的台词太少,他大量运用眼神、运用场景、运用表情、运用肢体,这些,恰恰比语言更打动人,震撼人。 每个人的心里是否都有明与暗的转换?我们当然希望我们的心里总是明亮和温暖,但如果有些许的暗存在,也没关系,接受它,安放它,你会更懂得明亮的可贵,幸福的美好。   导演 陈英雄 Anh Hung Tran      编剧陈英雄 Anh Hung Tran      演员 Le Van Loc .....Cyclo梁朝伟 Tony Leung .....Poet阮如琼 Tran Nu Yên-Khê .....Sister陈女燕溪 Nhu Quynh Nguyen .....Madam   情节:   在胡志明市失去父母的年轻三轮车夫与祖父及两个姐姐住在贫民区里,他赖以为生的三轮车被人偷去,失去生活来源的他只能听从老板娘的安排去做非法的事情。在火烧粮库时他表现出令人惊讶的大胆和果断,他主动向诗人提出加入他们的黑瑞脑消金兽社会组织,从此他走私毒薄雾浓云愁永昼品,糟蹋别人的粮食得到了老板娘的奖励,为了躲避警薄雾浓云愁永昼察他掉进粪坑,在一次运送毒薄雾浓云愁永昼品时他亲眼看到人死在他的三轮车上,这使他经常作恶梦,从此他认为蹬三轮车的生活更加合适,但老板娘和诗人当然不会放过他,后来老板娘的弱智儿子突然死亡使老板娘在这种痛苦中良心发现终于让车夫回到了正常的生活。黑帮中的诗人是一个神秘的人物,他是老板娘的情人但他爱上了做妓女的车夫的姐姐,他替女友拉皮条,把伤害女友的嫖客杀死,最后因为厌恶这种生活放火烧了自己经营的地下妓院,诗人带着遗恨葬生火海。

Posted in 未分类 | Tagged | 5 Comments